Cet article interroge les modes de représentation de la figure de Carmen à travers une approche, littéraire, cinématographique, esthétique et théorico-pratique, interrogeant en première partie l’édification d’un tel mythe à travers la façon dont différents acteurs ont participé à sa co-construction, partant du rôle joué par les carnets de voyage des romantiques et le regard porté sur le corps exotique espagnol, féminin, la bohémienne dans le cinéma muet. La deuxième partie de l’étude tend à questionner à travers une expérience d’interprète et un dispositif pédagogique les divers chemins par lesquels peuvent se penser les modes d’incorporation du stéréotype de Carmen, lorsqu’on est interprète flamenco, afin de réfléchir sur ce qui distinguerait le stéréotype, du prototype, à l’archétype dans les enjeux esthétiques de réception. L’exploration proposée par l’auteure s’appuie sur des propositions interculturelles, afin d’investir la dynamique du déplacement perceptif pour interroger ce qui fait que l’on croit, adhère à la véracité d’un type de représentation de corps plutôt qu’à un autre par rapport à l’idée que l’on en a. Les études croisées portent sur trois interprétations de Carmen provenant de trois films aux ancrages culturels distincts : Grace Chang dans l’adaptation hong-kongaise de Wang Tian-lin "The wild wild rose" (1960), Pauline Malefane pour l’œuvre sud-africaine de Mark Dornford-May intitulé" U-Carmen e-Khayelitsha" (2005), et l’interprétation de Carmen par Laura del Sol, danseuse de flamenco, actrice espagnole, dans "Carmen" de Carlos Saura (1983).